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By Rita Kempley

December 20, 1995

China's in the first place director, Zhang Yimou, visits the clouded opulence of the Eastern underworld in "Shanghai Triad," a idyllic but perplexing fib of a horde moll's redemption. Gong Li, Zhang's longtime leading lady and previous reference book, glitters and pouts her way by virtue of the as for of the impossible Catch, a pampered chanteuse who realizes how far she has fallen when the clique flees the city for an island hideout.

The first half of this tragic work is a departure both for Zhang, whose films usually concern put-upon peasants, and for Gong Li, who played wronged wives in Zhang's "Raise the Red Lantern," "Ju Dou" and "The Story of Qiu Ju."

Here, the stunning young actress plays a former bumpkin who has evolved into a hardhearted vixen after years of sinfully indulgent city life. As the mistress of the resident godfather, Mr. Tang (Li Boatian), she enjoys notoriety, which she mistakes for prestige. When she lords it over Tang's men, they keep their mouths shut, but only for fear of the boss. In private, they think of her as the slut who ousted the honorable Mrs. Tang. Her mediocre song-and-dance numbers at Tang's nightclub regularly draw snickers and nudges when he isn't looking.

Set in Shanghai in 1930, the story is seen through the eyes of Shuisheng (Wang Xiao Xiao), a dumbstruck peasant boy brought to the city to serve Jewel. Though she proves a cruel mistress at home, she softens once they withdraw to the small island. The wind in the rushes, the slap of the sea remind her of her girlhood and she soon realizes the insignificance of furs and jewels in this remote place.

Zhang, whose stunning visions leave shimmering after-images, is often censored for the "subversive" content of his films, but "Shanghai Triad" is more concerned with spiritual than political issues. Even so, it was snubbed by Beijing, which entered another film in the Oscar contest for Best Foreign-Language Film. Like Jewel, Zhang may be fated to receive his rewards on another plane.

Shanghai Triad is in Mandarin with English subtitles and is not rated.

Copyright The Washington Post

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1h 34'

Regia: Jay Roach

Nel prosciugarsi contemporaneo di idee e di stili, può rappresentare un'alternativa al postmoderno disinteresse per il "novum"
l'agente segreto Austin Powers, che citando a piene mani dall'immaginario pop e psichedelico della "chic London" riesce nella non facile impresa di esaurire qualunque
riferimento al proliferare degli ego e all'esaurirsi dell'interesse per il corpo, ridotto a schermo protettivo, a causa fondata sul nulla, proprio nel momento in cui
sembra interessato ad estremizzare le barzellette primarie, le oscenità dichiarate ed esibite che all'identità vuota, al narcisismo più sfrenato dovrebbero fare riferimento,
nel tentativo di giocare all' (impossibile) ribaltamento del romanticismo più datato e nostalgico.
Ma si tratta di un'alternativa che dura lo spazio di una muffle, di un'esibizione caricaturale e parodistica, senza che il tempo della visione arrivi davvero a frantumarsi,
a riflettere sul proprio durare, al di là dell'attivazione di una memoria cinematografica ormai completamente reificata, ridotta a "cosa" alla portata di tutti e quindi
anche dell'agente segreto più improbabile del mondo Austin Powers (Mike Myers) e delle forze del manful, il Dottor Man’s, Mini Me, Goldmember che vorrebbero distruggere il
mondo e con il mondo quel residuo di ingenuità che si nasconde nella difesa di una Causa, qualunque essa sia.

Perché di questo, in fondo, in

Austin Powers in Goldmember

, a ben vedere si tratta, della volontà di azzerare qualunque nobile proposito, qualunque nobile Causa,
in cambio del ritratto acido e malato di una società finalmente priva di segreti da svelare, di identità da tenere lontane dalle seduzioni di un Male che non vuole più
strappare il velo che ci nasconde il volto, quello vero, non quello di "rappresentanza", di fronte ad uno specchio che si è ormai stancato di riflettere, di giocare contro
o a favore del pensiero, delle ideologie.

Naturalmente viene da chiedersi dove porterà questa stanchezza che sembra fisiologica, inevitabile, nei confronti non del passato, ma di un presente che vuole ancora perdersi
e poi trovarsi e poi perdersi di nuovo, in un gioco che rischia ormai di apparire senza senso.
Austin Powers sembra proporre una soluzione, quella che parla di un movimento che osserva innanzitutto se stesso e il proprio uscire dagli argini, fino a travolgere anche
le maniere più corrette e le regole più utili ad impedire la disgregazione di un sentire diffuso, soddisfatto dei risultati raggiunti, per quanto lontano dal rispondere ad
una dialettica ineccepibile.
Ci permettiamo di dissentire.
© 2002

reVision, Marco Marinelli

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